为什么下水道的盖子是圆的？因为只有圆的才不

这可能是我阅读的第一本关于设计的严肃书籍——“设计中的设计”。 日本设计大师原研哉的笔法让我想起了川端康成，从容中透着艺术之美，他对设计的看法层次分明，不说启迪，还像大师。 看完这样的介绍性作品，我不禁想到转行从事设计工作。 原来，设计对人类社会的影响如此深远。

关于日本的观点也很耐人寻味。 日本已经过了青春期，是时候考虑一​​下青春期后的问题了，而不是面对青春期飞速发展的中国担心和犯傻。

特此做一些自以为是的书摘，希望对更多的读者有所帮助。

1、在世界的每一个角落，汽车、音像制品、照明设备、家具、日用品、包装等，几乎所有这些工业产品都在通过不断独立地改变自己的形状来强调自己的存在价值，并以这种方式，我们可以控制和满足消费者的期望。

2、创意不应该以新的形式和材料让人惊奇，而应该让人惊讶于它来自看似平凡的日常生活。 不断地发展这些想法才是真正的设计。

3.设计不属于媒体，相反，它的作用是探索媒体的本质。 媒体环境变得越复杂，设计的价值就越明显。

4、如果我们仔细探究技术与通信之间的内在关系，我们会发现技术的发展不仅仅让我们能够在各种显示器上看到网络信息。 我们应该仔细检查信息的复杂性和深度。

5.从头开始创造当然是创造； 但陌生化已知更像是一种创造。 如果一定要定义一个设计，我觉得后者更合适。

6.单从生活的角度来看，设计也很关键。

7. 对这些日常用品进行陌生化处理，进一步捕捉新鲜感进行重新设计，并非易事。 能够做到这一点，才是真正的设计师。

8、新时代，日常生活中熟悉的一切都会变得陌生。 就像不知从什么时候开始，手机成了人们交流的主角。 当我们清醒过来时，我们已经在未来了。

9、记忆不是简单的重现过去，而是在接受外界信息的同时被依依唤醒一次，相互验证，然后用新的信息充实。 因此，所谓声音，就是通过感觉器官接受外界刺激，并将这些刺激与人脑中原有的记忆结合、联系起来的结果。 设计行为以印象的组合为基础，并有意识地介入这个组合过程。 我们称这个过程为“信息构建”——有目的地、有计划地干预组合印象生成的过程。

10、在一流的餐厅，桌布必须是一尘不染的纯白棉布。 桌子是放盘子的，容易脏。 要隐藏桌子上的污迹，请使用深色或塑料桌布。 但最好的餐厅坚持使用白色桌布，以表明他们提供最好、最干净的服务。

11. 人是感官刺激的主动容器。

12. 然而，信息不仅仅需要大量存储和高速移动。 我们需要冷静地观察和思考信息与个体的关系，才能研究信息。 用这个标准来评价秘书，用重量和厚度合适、手感好的材料作为信息表达的载体，明显优于存储在存储卡中的信​​息表达，能给人们带来更好的使用感和满足感。

13. 如果电子媒体被用作传播信息的工具，那么书籍就是“信息雕塑”。

14. 通常人们认为香菇应该是完整的形态，但无印良品认为反正人家做菜的时候都是把香菇剁碎的，所以即使形态不是那么完整，实际表现也和所谓的“一样”好”香菇的。

15、为了降低成本而全力以赴，会使它失去原有的精神。

16、未来世界，顾全大局、利己主义的理性精神将取代小众文化的价值观。

17、目前存在于我们生活中的商品形态已经出现两极分化：一种是以新颖的材质或夸张的造型来强调自身的独特性，以限量生产来标榜品牌的价值，从而打造一个品牌愿意接受。 目标是超高价格的忠实消费者； 二是尽可能降低成本，使用最便宜的材料，尽量简化生产过程，在劳动力相对便宜的国家加工，尽量降低价格。

18.很多人都对无印良品有着潜在的好感，喜欢的原因也各不相同。 有人觉得它是生态的，有人喜欢它的都市风洗面奶； 有些人喜欢便宜的价格，有些人喜欢简单的设计。 甚至有些人根本说不出原因，就是爱用MUJI的产品。 广告强调任何这些都会误入歧途，一个可以容纳所有这些想法的容器将是一个理想的选择。 因此，无印良品的广告上并没有标语。

19. 如今，客户的需求得到了精确扫描。 之所以选择word扫描，是因为电子扫描方式可以完整保存数据，非常接近市场调研的情况。

20、所谓品牌终究不是虚构的，而是经销地区文化和消费欲望的综合反映。

21.如果说设计，至少在义务教育的初期阶段，能够帮助人们对居住环境形成合理的看法，那么大众的消费意识应该是不同的吧？ “为什么下水道的盖子是圆的？因为如果不是圆的，盖子就会掉进洞里。” 这不是数学的问题，而是设计的问题。

22. 日本人有时似乎把自己置身于世界的边缘，内心深处总有一个乡下人的灵魂。 这不是自卑的恶习。 不把自己当成世界的中心，而是习惯把自己放在一个比较卑微的位置上去思考问题不是很好吗？ 与其像美国一样把自己当作世界的中心，还不如置身边缘，保持更加谨慎的世界观。

23. 日本在世界地理中占有特殊的位置，位于亚洲东部。 记者高野萌在他的《如何读懂一张世界地图》一书中，在谈到日本的立场时表达了一个非常有趣的观点：如果将地图旋转九十度，就可以把欧亚大陆看成是一张“老虎机台”，然后底部的日本就像一个珠子的“盘子”。 如果用这种旋转的视角来思考问题，就连文化的传播路径也可以有新的解读。

24. 一个国家的高速发展时期很像一个人的青春期。 另一方面，日本已经度过了青春期。 经济和文化都将进入成熟期，处于成熟期的人们应该清醒地认识到，人类的幸福不可能只存在于不断增长的经济中。 我们应该冷静思考“外来文化”、“经济”、“技术”等因素，认识到自身文化的长处，努力产生成熟文化应有的优雅气质。

25、与自然相处之道，其实就是“等待”。 等待，等待，不知不觉中，我们感受到了大自然的丰盈。

26、过去，我们经常听到“乡村振兴”这个词，但那些“复兴”的乡村命运并不十分乐观。 这些村庄不是简单地“振兴”就能发展起来的。 村庄的魅力完全在于自然景观的呈现。 与其试图改变它，不如用心去面对其中蕴含的沉默和成熟，等待这些力量在没有“外宣”的情况下自然生长。 就把它放在森林深处，或者静静地留在那里。 好东西一定会被发现。

27. 我对为了反对而“反对原子弹”或“反对战争”的工作不感兴趣。 设计只有在计划好的时候才起作用。

28、为什么今天的“设计”容易停留在表面？ 这是因为没有强调设计的功能和地位，没有放在合适的地方，自然无法顺利运行。 如果总是忽视设计在社会中的作用和地位而放任自流，它就会停滞在某个地方，失去活力。

29、设计不是一种技能，而是一种捕捉事物本质的感觉和洞察力。 因此，设计师必须始终保持对社会的敏感度。

30、个人电脑的普及也带来了人们生活方式的改变。 然而，总的来说，科技并没有让人们的生活更加舒适，反而给人们带来了很大的压力。

31、设计师的任务是提高信息质量，增强传播力。 技术的进步并不会直接带来信息质量的提升。 “如何更容易理解？如何让人更舒服？如何更简单地沟通？如何让人感动？”——这些是衡量设计师信息处理能力的标尺。

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